عزيزى القارىء كنا قد بدأنا الجزء الاول و الجزء الثانى من هذا الدرس و ها نحن نستكمل الجزء الثالث و دعونا نبدأ بـ
الايماءة
تشير الايماءة Gesture Drawing عادة الى الحركة و التدفق من خلال جسم الانسان, و لكن الايماءة يمكن ان تتواجد فى كل عناصر الطبيعة حتى الجامدة منها و هو الشىء الذى يعمل على ضخ الحياة و الحيوية فيها
و هناك طريقة بسيطة لفهم الايماءة من خلال السُحب, ألا و هى النظر الى السحابة او مجموعة السُحب و محاولة رؤية او إيجاد خط واحد يجمعهم او يربطهم معاً, يمكنك ان تنظر الى اللوحات التالية كأمثلة
 |
| J.M.W. Turner, Maas- A Merchant Ship with Oranges on the Rocks, 1819 |
 |
| Claude Monet, Woman with a Parasol (Camille Monet and Son Jean), 1875 |
 |
| Claude Monet, Poplars in the Sun, 1891 |
يمكنك الان ان تقوم بالتطبيق بنفسك لتوضيح خط الايماءة الذى يربط السحاب من خلال اللوحة التالية كنوع من التدريب
 |
| Isaac Levitan, Lake, Russia, 1900 |
إستخدام الحواف
فى اغلب الاحوال سوف تستخدم الحواف الناعمة لرسم السُحب و ذلك لان السُحب ناعمة و رقيقة و مُزغبة و ايضاُ متغيرة بطبيعتها بشكل سريع, و لكنك ايضاً سوف تحتاج ان تستخدم الحواف الحادة فى بعض الاحيان, فلا تغفلها تماماً و لا تبالغ فى استعمالها فتبدو سُحبك صلبة و غير واقعية
فى لوحة كونستابل ( مطر فوق البحر ) على سبيل المثال نجده قد استخدم الحواف الحادة فقط لاظهار منطقة الاضاءة العالية و نجد ان بقية السحابة لها حواف ناعمة
 |
| John Constable, Marine View with Storm Clouds (Rain over the Sea), 1827 |
ملحوظة : يمكنك ان تشاهد اعمالى الفنية من هنا سواء للمشاهدة فقط او للاقتناء, كما يمكنك التواصل معى عبر صفحة اتصل بنا او مواقع التواصل الاجتماعى المختلفة فى حال رغبت فى اقتناء احد الاعمال الفنية او نسخة منها
و دعونا ننظر الى مثال آخر حيث لوحة البحر الهادىء لجوستاف كوربيه بالاسفل حيث نجد ان السُحب قد احتلّت ما يقارب من سبعين فى المئة من طول اللوحة و رغم هذا استطاع جذب الانتباه الى النقطة المحورية او ابطال اللوحة و هما القاربين, و ما مكّنه من ذلك هو طريقة تعامله مع السُحب, فلم يرسم الكثير من التفاصيل و قام برسم الحواف بنعومة من شأنها دمج كُتل السحاب فى بعضها البعض, كما اختار للسُحب قيم ( أى الفاتح و الغامق ) متقاربة بما لا يسمح للعين بان تنجذب اليها بقوة و تركز عليها فهى ليست النقطة المحورية للعمل الفنى
 |
| Gustave Courbet, Calm Sea |
فى لوحة شروق للفنان الانطباعى كلود مونيه نجد ان السحاب موجود فقط للتاكيد على نوع من الاجواء الضبابية التى تكتنف المشهد و ليس اكثر, فانت بالكاد تستطيع ان تفرق بين السحاب و السماء, فهناك القليل جدا من التفاصيل فى السحاب بينما الدمج هو الاسلوب المُسيطر على هذا العمل الفنى
 |
| Claude Monet, Impression, Sunrise, 1872 |
فى العمل الفنى بالاسفل للفنان اسحاق لفيتان نرى بعض التفاصيل للسحاب و خصوصا تلك التى اختارها لكى تعبر عن المنظور فتُأكد على عمق اللوحة, و لكى يتم تحديدها بهذا الشكل و تصبح مميزة عن السُحب الخلفية فقد استخدم الحواف الحادة على الاقل فى فى بعض المناطق
 |
| Isaac Levitan, Vladimirka, 1892 |
و اخيرا انظرالى هذة اللوحة الرائعة بالاسفل فقد استخدم الفنان العديد من الحواف الحادة مع المزيد من التفاصيل و استعراض واضح للضوء و الظل على جسم السحابة, و بقليل من التدقيق فى السُحب الخلفية تجد عكس كل ما سبق حيث الحواف الناعمة لدمج السحاب فى السماء و عدم ابراز التفاصيل و استخدام الدمج و ايضاً اختيار قيم متقاربه فيما يخص الظل و النور فلا تجد تباين واضح بينهم يلفت النظر إليها بشكل خاص
 |
| Ivan Shishkin, Noon, The Surroundings of Moscow, Brattsevo, 1866 |
فى النهاية ارجو ان تكون قد استفدت من خلال الجزء الثالث من هذا الدرس
بقلم الفنان / مروان جمال
 |
| الفنان / مروان جمال |
تعليقات
إرسال تعليق